Apenas dois meses após o lançamento do terceiro álbum, a banda retornou aos estúdios Abbey Road para as primeiras sessões do novo disco. A essa altura, eles já não sentiam a mesma euforia dos meses anteriores e o cansaço era visível.
De 14 de agosto a 26 de Outubro de 1964, entre tantos compromissos, os Beatles produzem um novo disco para ser lançado no final do ano, aproveitando as vendas de Natal. Eles haviam concluído uma grande turnê que passava por vários países, como Suécia, Dinamarca, Nova Zelândia, Finlândia e Austrália; outra grande turnê norte-americana, com 31 apresentações em 32 dias; além das inúmeras apresentações em programas de rádio e TV no Reino Unido. Por isso, a banda precisou recorrer à velha fórmula dos dois primeiros discos e, além das 8 composições próprias, também incluíram alguns covers.
Vale lembrar que o terceiro disco, A Hard Day’s Night, foi produzido somente com canções de Lennon e McCartney, o que foi considerado como uma grande evolução para a banda. Por isso mesmo, a crítica esperava mais do álbum “Beatles For Sale”, que foi considerado um disco fraco, simplesmente comercial.
Essa afirmação seria verdadeira, não fosse o grande amadurecimento musical, apresentado principalmente nas composições de Lennon & McCartney. Letras autobiográficas, melodias mais complexas e arranjos influenciados pela música country e Folk de Bob Dylan.
No Reply – (Lennon/McCartney)
Gravação: 30 de Setembro 1964
O disco começa direto com a voz de John, sem introdução instrumental. George e Paul fazem os backing vocals e o piano é tocado por George Martin. John Lennon a compôs para o grupo “Remo Four”, que gravou a canção, mas nunca foi lançada.
I’m A Loser – (Lennon/McCartney)
Gravação: 14 de Agosto 1964
Composição de John, inspirado nas letras de Bob Dylan. Além do vocal principal, John Lennon também toca harmônica (gaita de boca) e Paul ajuda nos backing vocals.
Baby’s In Black – (Lennon/McCartney)
Gravação: 11 de Agosto 1964
John e Paul cantam em dueto nesta canção de ritmo estranho e letra obscura, composta pelos dois, com participação maior de John.
Rock And Roll Music – (Berry)
Gravação: 18 de Outubro 1964
Este cover, cantado por John Lennon é considerado melhor até que a própria versão original, de Chuck Berry. Na gravação, Paul, John e George Martin dividem o mesmo piano neste rock and roll forte e super animado.
I’ll Follow The Sun – (Lennon/McCartney)
Gravação: 18 de Outubro 1964
Linda canção, composta por Paul quando ainda tinha 16 anos e sua turma de escola fez um passeio no campo. Alguns trechos foram alterados para a gravação, mas a maior parte da canção foi mantida.
Mr. Moonlight – (Johnson)
Gravação: 18 de Outubro 1964
John faz o vocal principal na canção que já havia sido gravada em 1962 pelo grupo “Dr. Feelgood & the Interns”. Paul, além do contra baixo, também toca um órgão Hammond e George, além da guitarra, toca um tambor africano.
Kansas City / Hey, Hey, Hey, Hey! – (Leiber/Stoller)
Gravação:18 de Outubro 1964
Dois sucessos que Little Richard já apresentava como medley em seus shows. Paul também cantava desse jeito e a gravação foi feita assim como a banda já tocava, acrescentando George Martin ao piano.
Eight Days A Week – (Lennon/McCartney)
Gravação: 06, 18 de Outubro 1964
Um dos grandes sucessos do disco, composto em parceria por Paul e John. O “fade-in” da introdução (som que começa em um volume mais baixo e vai aumentando aos poucos) foi considerado uma das inovações da banda, utilizado posteriormente por tantos outros músicos. Na verdade, os Beatles estavam começando a experimentar os recursos dos estúdios de gravação. O vocal principal é de John. Paul faz os backing vocals.
Words Of Love – (Holly)
Gravações: 18 de Outubro 1964
Belíssima interpretação da canção de Buddy Holly, cantada por John e Paul. A perfeita harmonia vocal transforma a música em uma das melhores gravações do disco e confirma o bom gosto que os Beatles tinham também para a escolha dos covers.
Honey Don’t – (Perkins)
Gravação: 26 de Outubro 1964
Cover de Carl Perkins, cantado por Ringo. A música já fazia parte do repertório dos Beatles desde os tempos de Hamburgo. Mas naquela época, John Lennon era quem cantava. Ela foi escolhida por Ringo, por se enquadrar em seu estilo e limite vocal, mantendo o costume de cada disco trazer uma canção interpretada pelo baterista.
Every Little Thing – (Lennon/McCartney)
Gravação: 30 de Setembro 1964
Perfeita harmonia vocal de John e Paul. Ringo toca tímpanos, além da bateria e Paul toca piano, além do contra-baixo.
I Don’t Want To Spoil The Party – (Lennon/McCartney)
Gravação: 29 de Setembro 1964
Country composto e cantado por John, que dizia gostar muito dessa música. Paul também ajuda nos vocais.
What You’re Doing – (Lennon/McCartney)
Gravação: 26 de Outubro 1964
Uma das poucas composições de Paul no ano de 1964. George Harrison usa sua Rickenbacker de 12 cordas e o piano é tocado por George Martin. A canção começa só com uma linha de bateria de Ringo que é repetida no final da música.
Everybody’s Trying To Be My Baby – (Perkins)
Gravação: 18 de Outubro 1964
Carl Perkins estava presente nos estúdios quando os Beatles gravaram esta canção e ficou muito satisfeito com o resultado. George faz o vocal e a guitarra solo deste cover gravado originalmente por Perkins em 1958.
Durante as sessões de “Beatles For Sale”, eles ainda gravaram “I Feel Fine” e “She’s a Woman”, lançadas em um single em novembro de 1964.
“Beatles For Sale” foi lançado em 4 de Dezembro de 1964 e foi o quarto álbum da banda em menos de dois anos. Na capa, os Beatles pousam no Hyde Park (Londres) com rostos cansados. A foto foi feita por Robert Freeman, que já havia fotografado para a capa de “With the Beatles”. O título do disco é uma referência ao comércio que havia em cima da imagem da banda.
O álbum alcançou o topo das paradas em 28 de dezembro, tirando A Hard Day’s Night, que estava há 21 semanas em 1º lugar. Apesar de ser considerado um disco “mais fraco” que o anterior, “Beatles For Sale” permaneceu na primeira posição por 9 semanas.
LP trazia ainda um texto de Derek Taylor (jornalista que se tornou assessor de imprensa dos Beatles), prevendo que no futuro, se alguém perguntasse quem foram os Beatles, bastaria tocar algumas faixas desse disco para que a pessoa entendesse a importância da banda. Outro trecho do texto dizia: “Os jovens do ano 2000 sentirão muito mais bem-estar do que já sentimos hoje, porque a mágica dos Beatles, suponho, não tem limite de tempo nem de idade. Ela venceu todas as barreiras e acabou com todas as diferenças entre raças, idades e classes. É venerada por todo o mundo”.
Não sabemos o que os jovens dos anos 60 pensavam sobre isso, mas com certeza, hoje vemos que Derek Taylor estava certíssimo!
fonte: The Beatles College
